那些穿着意大利地方服饰，像公主和天使般的妇女和小孩的形体，虽然被美化和理想化了，但仍然还是显得十分真实和世俗化。
也许就是这种把宗教内容世俗化，把农妇美化和理想化的处理手法，温馨妩媚，略带一丝淡淡哀愁的气氛和情调，精致细腻的画风和完美无瑕的技巧与当时观众的趣味十分一致，使他的画深受英国，尤其是美国人的青睐。
然而，就是这种过于完美，‘机械’和‘光滑’的画风，加上与当时时髦的现不入，不免使他成为激进的印象主义派画家、现代艺术家和评论家攻击嘲笑的对象。
作为一个传统艺术的卫道士，保守的学院派的‘首领’和所谓‘平庸辈中的大师’，布格罗势必成为现代艺术的牺牲品。
但是可幸的是，历史最终仍然还是对布格罗及其作品的艺术价值作出了某种相对比较客观和公正的评价。
许多博物馆重新把他的画从储藏室里拿出来公开展览，他的绘画作品被复制，印成画册、明信片、挂历、书籍的封面乃至商店的购物袋，阿道夫·威廉·布格罗再度成为最受大众欢迎的19世纪画家之一。
人们在他的画面中，可以看到某种诉诸于感官和理性，远离当代生活的永恒的美丽。”
“他的画值钱吗？”黑衣公司的代表突然问道。
这家伙果然对艺术是没有多少兴趣的，他感兴趣的只是物品的金钱价值而已。
“应该说还可以吧，但布格罗是个十分多产的画家，在他漫长的艺术生涯中，留下了约800多张绘画作品，且题材范围极其广泛，从古典神话、宗教和世俗场面一直到人物肖像，《宁芙与萨提尔》，《维纳斯的诞生》，《春天的来临》，《年轻的牧羊女》等都是其代表作。
因为多产，所以他的画作价格并不算太高。”
张天元回答道。