余耀一时兴奋，读了出来：“成气一枕腕作偶！”
“嗯？这什么意思？不通啊！”
余耀一拍脑袋，嗐，这一兴奋昏头了，古人怎么会从左往右刻？念反了！
应该是：偶作腕枕一气成！
腕枕，就是臂搁，另一个说法而已。
从刻字的刀工来看，这应该就是作者！
看来他很少做腕枕，做其他制品多，所以才是“偶作”；同时呢，他显然又很满意；一气成，不拖地带水，没有瑕疵。
余耀有谱了，放下这块银边，立即搓热了手，去捂另一端的银边。
捂了一会儿，用手抻乎者劲儿，开始拔。
要不说有句话叫“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫”，刚才不经意间拔了一端的银边，似乎很容易，现在真想拔了，反而有点儿费力了。
他又不敢太鲁莽，只能一边捂，一边拔，最后总算正常拔下来了。
正面还是无字，反面一看，这边有，四个，篆书，组成了一个田字形，像是没有边框的印章。
三松稚征。
“我说谁有这么牛逼的水平！原来是竹雕大师朱三松啊！”余耀手拍柜台，脱口叫道。
朱稚征，号三松，明代嘉定人。
明代竹雕，以嘉定为首；嘉定竹雕，以三朱为冠。
三朱，是祖孙三代，都是明代的竹雕大师。朱鹤，号松邻，其子朱缨，号小松；朱稚征，是朱鹤的孙子、朱缨的儿子，号三松。
别看他排在三朱之末，那是因为辈分，没办法。若论竹雕水平，三松犹在朱鹤和朱缨之上。
朱鹤主要是开创了独到的技法，朱缨则主要擅长神像佛像，到了朱稚征这一代，才是集大成者，尤其是山水景物，朱稚征明显胜过了他的祖父和父亲。
也正是朱稚征，作品广受关注，学徒接踵而来，让三朱声名远播。
三松朱稚征有传世的作品，大多是笔筒，华夏历史博物馆、故宫博物院都有馆藏。
不过，余耀却从未见过他的作品的拍卖记录，民间也没有公认的他的作品出现。
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