那个英国记者不断按动手中相机的快门，一边拍照一边感叹道：“这事真不可思议，竟然连特吕弗都来了，他都多少年没到戛纳来了。”
特吕弗是新浪潮的主将，也是法国电影的代表人物之一。1953年，21岁的特吕弗开始在《电影手册》中担任编辑。尽管没有正统教育背景，但特吕弗本着对电影的笔异常犀利、大胆，因此被媒体冠上“法国电影掘墓人”的称号。通过对法国主流电影的批判，特吕弗和他在《电影手册》中的同伴提出了“作者电影”理论。他认为尽管电影制作过程中最具有控制性和创造力的角色就是导演，而一个好的导演应该是一个作品全集的作者，其中每一部作品都应体现个人风格。
1959年特吕弗完成了自己的导演处/女作《四百击》，这部电影在戛纳电影节上获得了最佳导演奖。这部影片在国际影坛上产生了巨大的反响和欢迎，也正式宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台。此后3年，在法国有67名新导演登场，拍出了100多部影片，轰轰烈烈的新浪潮运动全面展开。
从70年代初开始，特吕弗认识到了新浪潮的弊端，意识到新浪潮正在让观众讨论电影院。特吕弗热爱电影，不愿意这个情况继续下去，逐渐回归曾经被他批判的商业电影。这一举动让他受到了很多批评，不过这无损他在影迷和影评人心中的地位。当他出现在红毯上的时候，受到了观众和记者的热烈欢迎。
特吕弗受到观众和影评人热烈追捧还有一个重要原因，就是特吕弗已经很久没到戛纳电影节来了。在1968年的五月风暴之前，特吕弗跟戛纳关系相当好，不但多次带电影道戛纳参赛，而且担任过戛纳电影节的评委。不过在1968年的五月风暴中，特吕弗和戈达尔他们大闹电影节，导致电影节停办。五月风暴之后特吕弗就很少到戛纳来，谁也没想到他会出现在《猎鹰》的首映现场，观众和记者自然是又惊又喜。
现在台弯和香江电影界都在进行新浪潮运动，作为电影人秦祥淋和林清霞自然对特吕弗这个新浪潮运动的发起者耳熟能详。他们两个目瞪口呆的看着特吕弗，心里想着同样的问题，许望秋只是一个拍了两部电影的新导演，怎么连特吕弗这样的大师都来捧他的场。
许望秋对特吕弗的到来也非常惊讶，同时也非常兴奋，毕竟眼前这位是新浪潮的主将，是影响了世界电影格局的大师。他上前伸出右手，露出太阳般灿烂的笑容：“特吕弗先生，没想到你能来参加我们的首映，真的太荣幸了。”
特吕弗跟许望秋握了握手，笑着道：“我很喜欢你的《锄奸》，充满了创造力，也充满了激情，是一部非常出色的电影。”说完后，他看着许望秋问道：“你知道我为什么要来参加首映吗？”
许望秋心想应该是我参加了你们那个电影沙龙的活动，虽然我不是沙龙成员，但你们觉得我们的水平不错，想要吸纳我，让我成为沙龙的成员，应该是这样，不过他没有把话说出来，轻轻摇头道：“不知道，也许是因为你觉得《锄奸》不错，就想看看我的新片怎么样？”
“这是其中一个原因，但不是最重要的原因。”特吕弗微微叹了口气道，“前些日子我看到了一篇报道，说新浪潮的风暴已经刮到了亚洲，现在亚洲不少地方都在搞新浪潮运动。听说中国也在搞新浪潮运动，电影界的主流认为应该搞作者电影；而你认为应该搞类型片。”
许望秋微微点头道：“是的，现在中国电影界绝大部分人都认为中国电影应该作者化，应该向法国新浪潮学习，拍艺术电影。而我认为类型片应该成为主