圆环形，就会形成一个良性的空气流转现象，这种现象一旦形成，圆环形空间里的人流量越大，空气在上层的交换情况也剧烈。
《干支四季图》本身融合了风水中的十天干和十二地支，合成天干地支，二十四个节气全部包含在内。
也就是说，这幅画，虽然是同样的景物，但沈江涛用能够体现不同天干的颜料阳画了十遍，又用能够体现地支的颜料阴画了十二遍。
其中寅、卯、辰画的三遍，是同一景物在立春雨水、惊蛰春分、清明谷雨时的情形，以这三种为主，构成了体现春季景色渐变的核心。
又以能体现巳、午、未的颜料也画了三遍，构建底层的夏季景色；再将申、酉、戌进行同样处理以体现秋季，最后用亥、子、丑来渲染冬季。
看起来简单的一幅画，其实阳画了十遍，阴画了十二遍，一旦当展厅的人气达到，形成剧烈的上层空气剧烈交换。
那这幅画所处位置的湿度，温差等都会发现极大改变，这种改变在前厅并不明显，因为前门开得大，并且人气是从前往后流动。
即便是前厅人流量很大，湿度，温差等因素发生的变化，也不如后面。
所以，沈江涛选择将这幅画挂在美术展厅的后面，但前几天因为人流量到后面来的并不多，造成的空气交换并不剧烈，所以画作并没有什么出奇之处。
从第三天开始，人流量聚集多了之后，开始往后涌动发，空气出现剧烈交换的情况，于是这幅画算是真正完成了。
而其中促成的条件就是，画作所挂的地方，必须有大量的人流量，从这一点来说，沈江涛其实很感谢蔡凡宇，要不是他带来的大流量，这幅画，就不会发生改变，只能是一幅平平无奇的画。
张志国在一旁听后，沉吟一会，开口问：“我对风水也有研究，天干地支二者相融并不容易，要这么汇到一幅画里，更是十分困难，这个问题你是怎么解决的？”