何为诱导型演员？
先讲讲本地的两类演演员。
“本色”顾名思义，本色演出，俗称“演自己”，后者就是“演别人”
如果说一部电影是一座成品房，导演是总建筑师，演员就是砖瓦建材，这些都是肉眼可看的。再出色的演员也不过是添砖加瓦，本身无法脱离房子——电影的构架，也就是无法脱离建筑师的规划。本色演员是形态天然的沙石，创造演员是石灰，它们为建造奉献时本该可以浑然一体，就像不论是本色还是性格，在一部电影里也无非相辅相成不分彼此。
看官只会觉得演得好，并不会想，演员？因为这与欣赏电影无关紧要。
但万物有灵，诗有诗意，书有书魂，一个房子——电影也需要灵魂？
这对本土人来说是个陌生的词，但事实上并非不存在，但凡铭记电影史的作品都有电影之魂，有的是在故事，有的是被导演赋予，但从未有演员能把一部电影“活”起来！就像很多人看电影是总会觉得违和，觉得“假”，演得假，服装假，故事假！也有些看时觉得感动欢笑，却很快就从心底消失，那些电影可以称为灵光一闪，但精魂未聚！
陆绅早年的电影，就是灵光一闪的喜剧，而三连冠时已经接近魂态，却还差了那么一点。最好的导演，最好的编剧，最好的演员……只缺马良的神来一笔。
诱导型就是那根笔。
它于电影本有的支架上作画，如同瀑布下的小小蝴蝶，独自扇动翅膀，让千里之外席卷出风暴；如同一颗落入湖泊的石头，荡出的波痕一步步侵蚀湖面。
蓝星注重灵性的研究，从精神能源和潜意识音乐就能看出。
蓝星有丰富的心理研究资料，关于相关暗示符号就被汇编成册，色彩暗示，语言暗示，肢体暗示等等不胜枚举。诱导型就是一种动态暗示方法，把提示信息融入一举一动，运用在电影创作中，使视听感受获得最大化，让人真正地感同身受。从呼吸的频率开始，声音、举止、神态，每一个微妙的变化都至关重要。
指尖从书脊划过，书本翻开的页面就是第三章，诱导型演员作用于电影的原理。前两章分别是诱导型演员的形成和发展史。
电影本身是一种试听结合的艺术成品。
作品成功与否取决于作品语言，即电影表达的方式，通过剧情、演员、表演手法诸如此类。当支配者是导演时，演员和情节都是为了电影主旨所运用的棋子，人们能通过棋子看到胜败的波澜，却无法体会棋子厮杀的血性。因此，就有了诱导型演员的存在。
以上是第一章出现的话。
第二章讲述了诱导型演员的发展为全息电影的铺垫作用。现在普通的试听属于两感，包括常见的3d电影，研究中的4d，5d电影，对于感染观众的能力都始终存在局限。而全息是真正的“五感”，让人感同身受，如临其境。
第三章就是关于诱导型演员的正式训练。
通过特殊的表演方式，使表演者本身形成一个磁场，在观众观看时受到暗示吸引，产生共鸣，深入电影。这在电影中属于软实力，如果硬件再合格，就是初步的全息电影。但如果只有一个诱导型演员，就会形成一个磁场圈，性格演员和本色演员就是正负两极，围绕诱导型演员形成引力。可以说，一部电影，从诱导型演员出镜时，观众的注意力就会得到空前集中，视听两感接受面扩大，就好像原本在视网膜播放的画面直接印到脑子里心里，喜怒哀乐皆被牵动。
这种影响力成波状往后扩散，哪怕演员不再出镜，与其相关的情节，对戏的演员引发的情节也必会受到牵连，观众就像原本观棋的局外人变成站在棋盘边看棋子厮杀，虽然没有身临其境，却也和棋子置身同一视角，不会再质疑棋子的存在感。
一本细细研读完，付丞雪有些累地看着小桥流水琢磨一会儿，又翻开第二本。
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《诱导型演员一百天速成》