因为传统文化圈掌握了话语权，传统媒体以及互联网基本上全部站在他们那一边的，似乎网络文学真的成了祸国殃民的罪魁祸首！
而那些不了解网络文学的观众也纷纷的站在他们那一边！
“网络文学就是弱智文化谢谢。”
“网络文学根本就不配称为文学，根本就是垃圾！”
“我感觉朱老说的对，那些垃圾东西是应该被清除出文学界了！”
“哈哈，我的儿子就因为读网络从而导致成绩直线下降，这种东西早就应该被清除出去了！”
“这种龌龊的东西就应该被摧毁，被消灭！”
“网络文学就不应该存在这个世界上！”
。。。。。。。。。。。
徐乾很快也收到了消息，他对那些传统文化圈的人简直是无语了！
井水不犯河水不好吗？
也是，传统文化圈经历过八十年代的辉煌，而现在这么落魄难免想找一点存在感感！
或许以前网络文学刚兴起的时候吸引不了他们的注意力，而现在发达起来了，他们就开始看不顺眼了，凭什么那么垃圾的东西竟然能够起来！
他们不反思自己，反而觉得自己的没落是因为网络文学，这还真是奇葩的思想！
这也蕴含了中国特有的鄙视链！
拍电影的看不起拍电视剧的，拍电视剧的看不起拍综艺的！
玩摇滚的看不起玩流行音乐的，玩流行音乐的看不起玩嘻哈的！
当然嘻哈这个东西有待商榷，本来本土化的嘻哈蛮好的，非要重新回归那种“野蛮”类型，这不是作死吗？
当然嘻哈也其实属于流行音乐的一个分支，看看周杰伦就知道了！！！！！嘻哈只是他音乐里面的一个元素就知道了！
而摇滚终究被流行音乐给代替了！
对于网络文学，徐乾可是知道它的发展历程，在那一个世界已经发展为和好莱坞大片，韩国偶像剧，rb动漫并存的世界四大文化现象！
是的，网文成功输出海外了，治愈了很多海外的网瘾青年！
其实我们国家一直强调文化输出，但是都没有做到，无论是电影，电视剧，甚至国粹京剧，以及相声等等，都没有达到文化输出的目的，因为这真的很难！
必须承认，中西方文化因为语言，文字，历史，政治，宗教，种族的种种差异，存在巨大的文化隔阂。
西方发达国家是成熟的商业社会，有着海量的娱乐产品，从亚文化到主流文化，从音乐动漫到影视游戏，各种载体，各种题材，从小众到大众，包罗万象，你很难想象这么成熟的商业社会存在海量的没被满足的消费yù_wàng。
兼之近代中国的衰落，文化影响力随之下降，中西方交流中，西方向东方输出是一种主流模式，中国明显处于弱势地位，即便一些对中国文化产生好奇的西方高知群体，要么是政治需要，要么是知识消遣，要么是研究所需，要么是商业利益。。。。。。中国的文化产品大概重来没有像网文一般，对西方中低层人民产生过如此大的吸引力。
参照历史经验，对比rb上世纪八十年代以后，利用动漫游戏这些新的娱乐载体实现文化产品输出全球的经历，在没有全新文化载体出现的时候，我国想要去击破文化次元壁，实现文化产品在欧美发达地区的输出，简直令人绝望。
然而现实比网文更意淫！
不是音乐，不是漫画，不是影视，不是游戏这些更具亲和度的娱乐载体，没有政治商业力量的强势推动，仅仅靠着那些粗陋的翻译，凭借着文字这种近乎原始的文化载体，我国网文就神奇的击破文化次元壁，自发性的输出海外，而且越来越多的欧美地区的外国人喜欢上了看以起点文为代表的网络小白文……（事实上，网文的输出范围远不止欧美，除了非洲和南极洲不是很了解，我国网文通过互联网在世界各地的扩散是个全球性的文化现象）
凭什么是网文？为什么是网文？为什么是这些网文中的小白文率先击破了文化隔阂，实现了病毒式，自发性的全球扩