作为新人导演，科林-特莱沃若在此之前仅仅拍摄出了一部“安全没有保障”，在2012年的圣丹斯电影节之上赢得了编剧奖，这就是全部了，但他作为导演的节奏掌控力还是远远不如史蒂文-斯皮尔伯格老道，整部电影，前半部分节奏过慢、后半部分节奏过挤，影响观感，这对于商业电影来说是非常致命的。
另外，剧本也面临着问题，主题太过贪心，涵盖了生/化/武器的贪婪、人类自诩上帝的野心、尊重生命的人文和家庭归属的重要，太过复杂又太过琐碎，浮光掠影之间全部一笔带过，以至于全部都没有讲好，最终还是成为了“侏罗纪公园”式的怪兽片——但节奏控制和高/潮铺垫也比不上史蒂文-斯皮尔伯格。
尽管如此，这丝毫不会影响蓝礼喜欢这部作品！
除了怀旧和回忆之外，各式各样的恐龙轮番登场，令人大开眼界，再次证明了电影依旧是地球上最好的造梦机器之一，脑海之中天马行空、眼花缭乱的想法和念头全部都可以通过光影演变成为现实；同时也再次证明了文化和思想是有差别的，但怀念童年的回忆却是世界相通的，那些情怀是全世界相同的。
如果蓝礼能够得到出演“侏罗纪世界”的机会，这完全可以称得上是梦想成真！
与作品质量无关，也与电影票房无关，仅仅只是与童心、与梦想、与回忆、与情怀有关。
最重要的意义就在于，自己能够置身于史蒂文-斯皮尔伯格打造的那个侏罗纪公园之中，成为造梦的一部分，也成为幻想的一部分，更成为回忆的一部分，这应该是每一位孩子在童年观看“侏罗纪公园”或者“夺宝奇兵”或者“星球大战”时的梦想。
有些时候有些事情，它本来就是没有道理可言的。
但，仅仅只是一个假设，如果蓝礼为“侏罗纪世界”提出修改意见的话，那么他愿意赞同史蒂文之前所讲述的想法——
拒绝贪多嚼不烂。
故事应该集中地放在一条主线，脱离怪物灾难电影的思维框架，更多地将核心思想落脚于人类与自然的相依相存之上，如果人类试图成为造物主，控制所有的威胁，进而统治世界，那么这样的野心往往将成为毁灭的开端，恐龙不是灾难的来源，人类的野心才是。
进而，围绕着主线，花费更多笔墨来讲述故事和勾勒人物，把恐龙也当做故事之中的一个人物，削减细枝末节的繁琐，将主线变得更加紧凑更加扎实，那么电影的整体质量和观影感受都将足足提升一个台阶。
最典型的成功代表就是，克里斯-帕拉特在接拍“侏罗纪世界”之前的职业生涯转折点，“银河护卫队”。
剧情薄弱、故事简单的爆米花作品，却耐心地花费了大量细节来勾勒角色，将五位护卫队成员的形象打造出来，以角色来推动剧情的发展，围绕着主线快速推进，制造出高/潮/迭起的观影效果，并且在笑点和彩蛋的铺垫之上花费心思，瞬间就引爆了所有口碑——
媒体综评七十六分，烂番茄指数百分之九十一，爆米花指数百分之九十二，影院分数“a”。
所有的评论全线飘红，轻松完爆了“侏罗纪世界”；票房方面也表现出色，北美三亿三千万，全球七亿七千万，成为了近年来超级英雄电影首部曲最成功的代表作，更何况，原著漫画几乎是无人问津的三线小角色，却在改编之后取得了如此巨大的反响，着实喜人。
换而言之，一般的怪兽电影，为了满足观众的猎奇心理，怪兽总是成为了主角，但怪兽却无法展现心理和变化，往往都是被消灭的对象，这也使得系列电影在续集的打造之上，往往难以摆脱窠臼，陷入一个相似模式的死循环之中。
但如果能够将怪兽变成故事的一部分，着重更多笔墨回归到人类身上，那么作品质量将完成脱胎换骨的变化。“猩球崛起”就是最典型的代表。
当然，这是一个悖论。一旦太过深沉，又或者是没有怪兽，那么票房可能就不好；